Un trauma che condiziona la vita di una persona: una traccia comune a molta letteratura di genere: la miniserie tedesca “La trappola (Die falle)”, disponibile sulla piattaforma streaming Netflix, traccia il ritratto di un personaggio femminile dai contorni sfrangiati in cui il thriller psicologico si intreccia con una dimensione teatrale
“La trappola” è una serie tedesca che gira attorno a un cold case, il delitto irrisolto di Anna Wilking. La sorella Sophie, scrittrice di successo che vive ritirata dal mondo, ha visto in faccia il presunto assassino ma nel cercare giustizia ne verrà quasi annientata. Tra manipolazione della realtà, gelosia, conflitti e risentimenti, emergono le contraddizioni delle relazioni umane, fra sorelle, fra genitori e figli, fra amanti, e i due protagonisti chiedono redenzione per un crimine la cui verità è ben lungi da essere come appare.
Può un trauma condizionare la vita di una persona a tal punto da farle perdere il senso della realtà, passare per un periodo di internamento in un ospedale psichiatrico e seppellirla in un isolamento lungo 10 anni in cui solo la scrittura riesce a costituire una via di salvezza? A prima vista può sembrare una traccia comune a molta letteratura di genere ma la miniserie tedesca “La trappola (Die falle)”, disponibile sulla piattaforma streaming Netflix, traccia il ritratto di un personaggio femminile dai contorni sfrangiati in cui il thriller psicologico si intreccia con una dimensione teatrale.
Sarà perché i sei episodi da 50 minuti circa sono l’adattamento dell’omonimo romanzo di Melanie Raabe, blogger, giornalista e autrice anche di racconti e testi teatrali classe 1981 il cui romanzo d’esordio è stato pubblicato in Italia dalla casa editrice Il Corbaccio nel 2015. Firma la sceneggiatura, la regia e la produzione creativa un’altra donna, Isabel Kleefeld, già conosciuta per la seria “La mia prediletta”. La Constantin Film affianca ai due protagonisti, Friederike Becht nei panni di Lisa Konrad (pseudonimo dietro cui si cela Lisa Sophie Wilking) e Hans Löw alias Robert Lenzen, anche Matthias Brandt in quello dell’editore Norbert Rudow, Josephine Thiesen che presta il volto ad Anna e Miriam Ohlmeyer nel ruolo del personaggio immaginario Sophie. Un ottimo lavoro è realizzato dalla parte visiva e sonora della serie, caratterizzata da nitore e una sobrietà stilistica: si tratta della scenografia a cura di Cordula Jedamski, della fotografia di Martin Langer e della colonna sonora del compositore e pianista Volker Bertelmann, vincitore dell’Oscar 2023 per la Migliore colonna sonora originale grazie al film “Niente di nuovo sul fronte occidentale”.
Giustizia cercasi
Dieci anni prima, la protagonista Lisa Konrad andando ad un appuntamento in casa della sorella minore Anna, la scopre agonizzante. Alzando lo sguardo scorge per un attimo un uomo che crede essere il suo assassino. Il delitto rimane impunito e la polizia arriva per un momento a non escluderla dal novero dei colpevoli. Da allora, la sua vita è sconvolta: ha reazioni paranoiche, non esce più di casa, è vittima di frequenti attacchi di panico che la sua psicologa cura con potenti antidepressivi, e trova nella scrittura l’unico modo per mantenere un contatto con il mondo esterno.
Tutto cambia quando si imbatte in televisione nel giornalista di inchiesta Robert Lenzen. Lisa riconosce in lui l’uomo che, dieci anni prima, aveva visto allontanarsi in fretta dal luogo del delitto e si convince che possa essere l’assassino. Decide così di mettere in atto un piano per smascherarlo. Scrive un libro-verità sulla morte della sorella, dopo molti romanzi di enorme successo di genere letterario, per ingolosire il suo editore. L’intento è ottenere il permesso di scegliere personalmente il giornalista al quale concedere la sua prima e unica intervista esclusiva. L’incontro dovrà svolgersi proprio nella sua abitazione, la foresteria dell’editrice (una bella villa che in realtà si trova nei dintorni di Düsseldorf). Ma l’intervista è soltanto un pretesto: Lisa vuole procurarsi un campione del DNA di Lenzen, per poter finalmente dimostrarne la colpevolezza.
Chi conduce il gioco?
Ci sono molti spunti in questa fiction che creano una atmosfera di incertezza narrativa, sia dal punto di vista temporale (il doppio piano della realtà e della finzione del romanzo che Lisa scrive per poter incontrare l’assassino di Anna in cui agisce il suo alter ego Sofie), sia tematico. La violabilità dei nostri dati sensibili è uno: Lenzen è un giornalista investigativo che usa tutte le strategie fake con l’IA e le astuzie del mestiere senza alcun scrupolo. Un altro è il dilemma tra raptus e intenzionalità nei casi di femminicidio. Un altro ancora e l’ambiguità che la finzione letteraria consente: Lisa è ossessionata dal controllo che non ha più sulla sua vita ma che domina nella dimensione della letteratura: tuttavia le servono due pseudonimi per proteggersi, Lisa Konrad e Lisa Kudrow. Ma non le bastano per sciogliere il magma emotivo che la blocca da quel 5 luglio 2015 in cui la sua vita si è fermata. E non ci fa una bella figura il mondo dell’editoria, angustiato dalla spasmodica ricerca del bestseller a tutti i costi. Un altro, infine, e forse più importante è l’ambiguità delle relazioni, come il rapporto con la sorella che nel corso degli episodi si rivela non essere quello che sembra. Il giro di boa della fiction è l’intervista-trappola da cui prende il tutolo, dove chi crede di essere carnefice diventa vittima e viceversa in un gioco di ruoli che mina tutte le certezze dello spettatore. Fino alla rivelazione finale, che ribalta i piani e rende “La trappola” una serie forse un po’ prolissa ma davvero interessante.